FILMOONIRIJA

       Odskora smo u mogućnosti da prilikom google-pretraga koristimo AI režim, veštačku inteligenciju koja na osnovu postavljenog pitanja vrši analize i povezivanja raspoloživih podataka, a onda i kreira odgovore. S obzirom da je njena baza podataka gotovo neograničena, a da su oruđa za dovođenje u vezu određenih informacija asocijativnim putem (softveri i algoritmi) sve savršenija, ne mogu da se ne uoče prednosti koje ona donosi. Uz pomoć veštačke inteligencije na najbrži mogući način dolazimo do potrebnih saznanja i, iako su stručne knjige stvorene kreacijom živog ljudskog mozga još uvek nezamenljive u svojim finesama i suptilnosti unutar određene problematike, njenom primenom olakšavamo sebi svakodnevni život uz značajnu uštedu vremena. Želeći da testiram mogućnosti veštačke inteligencije rešio sam da je „intervjuišem” na temu filma kao medija, a onda i njegovog umetničkog potencijala, tj. odnosa između umetničkog i komercijalnog filma. U prvom delu testirao sam ...

Foto: Kinopravda-institute.org Prvi deo intervjua možete čitati OVDE . Filmoonirija : Može se, dakle, reći da je sličan proces vidljiv i u filmskim i u književno-kritičkim i lingvističkim strujanjima u pred i post oktobarskom periodu u Rusiji, odnosno Sovjetskom Savezu. U njima su prepoznatljivi tragovi konceptualnih promišljanja pristiglih sa Zapada, ali i iz sopstvene sredine. Kako su ti koncepti doveli do nastanka montažnog postupka na način kako se to praktikovalo u sovjetskoj školi nemog filma? Vlada Petrić : Iz ovakve intelektualne i kreativne atmosfere niču filmska dela koja radikalno okreću stranicu i sve što im je prethodilo podvrgavaju preispitivanju i raščlanjivanju tražeći u filmskoj formi elemente koji su joj imanentni i kao takvi je suštinski određuju. Montaža se nametnula kao centralna komponenta sintakse filma, koja sve druge elemente postavlja u uzajamni odno s, a ujedno je odrednica koja manipulacijom utiče na percepciju vremena i dinamiku, emotivno-psihološku dimenzi...